Éste fue mi primer proyecto musical en donde logré concretar todas las ideas que yo tenía. Grabé nueve temas que fueron finalizados el 25 de Noviembre de 2005 y terminaron plasmados en un formato de CD audio.
Cada una de las canciones les ofrecen una composición bastante alejada de los conceptos actuales que se pueden escuchar en artistas y/o bandas de distintos países, resultando ser un trabajo muy personal y sin comparación alguna.
Espero que ésta entrada (lleva el mismo nombre del CD) sea del gusto de cada persona que ingrese a mi blog, y además adjuntando los vídeos que en esencia, son una colección de fotos tanto de mí mismo con mis instrumentos, como también de los mismos bajos utilizados en la grabación. Adjunto además, las mismas debajo de los vídeos por si alguien se interesa en querer visualizar las imágenes con más detalles que las mostradas en cada trabajo visual.
Si alguien desea comprar el CD: desde ya muchas gracias por su deseo pero no está en venta, ya que éste trabajo musical lo hice en forma hogareña y aunque en mi opinión, logré una muy buena edición (demasiado bien con las pocas herramientas informáticas y de audio de las que yo disponía en aquel entonces), lo único que puedo ofrecerles son los web links disponibles en el Google Drive y de ahí lo podrán bajar en forma gratuita. Sí, les suplico a quién desea bajarlos (sea un tema como varios o todos juntos) a su ordenador, tableta o smart phone, es que en caso de que quieran utilizarlos para algún trabajo en especial tanto en forma personal ó también corporativa (o lo que sea), pueden hacerlo tranquilamente, pero por favor, mencionen la fuente y mi nombre ya que yo mismo fui el creador de esas composiciones musicales.
Algo más, cualquier comentario inapropiado como ser falta de respeto, palabras agresivas, groserías de cualquier índole, etc., desde ya les voy aclarando que serán eliminados tanto de mi blog como de mi canal de You Tube.
Si alguien desea formular sus críticas constructivas debido a alguna diferencia musical ó bien por errores que se perciban en cualquiera de mis temas, puede dejar su comentario y veré la posibilidad de disipar sus dudas ó realizaré las aclaraciones pertinentes lo más pronto que me sea posible. Y desde ya, comentarios de felicitaciones o agradecimientos... obviamente siempre serán bienvenidos por mí (^_^).
No más palabras y espero que disfruten cada una de estas canciones.
¡Muchas gracias por vuestra visita a mi blog!
1_ Un Deseo (A Wish)
Pueden bajarlo del Google Drive
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2_ Takla Makán... En Mi Corazón (Takla Makan... Inside My Heart)
Pueden bajarlo del Google Drive
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3_ Sembrando La Tierra Del Tata (Sowing The Dad's Land)
Pueden bajarlo del Google Drive
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4_ Samantha
Pueden bajarlo del Google Drive
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5_ La Ciudad De Las Nueve Puertas (The City Of The Nine Gates)
Pueden bajarlo del Google Drive
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6_ Blues De Los Ángeles Caídos (Blues Of The Fallen Angels)
Pueden bajarlo del Google Drive
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7_ Uno De Los Dos Caminos: La Elección (One Of The Two Paths: The Choice)
Pueden bajarlo del Google Drive
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8_ Satori: Última Etapa Del Camino Antes De Lo Inevitable (Satori: Last Stage Of The Path Before The Inevitable)
Pueden bajarlo del Google Drive
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9_ Jineteando En La Vida (Riding Through The Life)
Pueden bajarlo del Google Drive
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PEAVEY B-NINETY ("Handcrafted in the U.S.A.", construido a mano en los Estados Unidos; a inicios de los años 90).
Un Excelente bajo adaptable a cualquier estilo ó género musical. Poseía la configuración de un micrófono tipo Jazz Bass y otro Precision Bass, y aunque el Precision carecía de buena potencia, al subir el volumen de los dos mics, yo obtenía un sonido similar al de los Music Man "Sterling" ó "Sabre" (pero notándose la carencia del "power activo" del Music Man). Su micrófono del tipo Jazz Bass no tenía la potencia de un Fender Jazz, pero poseía un gran atrape de las frecuencias de cada cuerda y lograba obtener un bello sonido perfecto, con notas excelentemente definidas y con "cuerpo". Aunque no era un bajo activo (existió una versión con micrófonos activos del mismo modelo, y tristemente ambas versiones terminaron sus días discontinuadas en poco tiempo), servía igualmente tanto para grabaciones, como también para tocar en vivo en cualquier lugar, y además, cualquier estilo musical (pop, rock, melódico/romántico, latin, folclore, blues, heavy/hard/metal, indie, tango, reggae, jazz, country, etc). Su cuerpo de poplar era liviano y tenía la cara frontal con curvaturas a sus costados como el cuerpo de los bajos Spectors, Warwicks ó guitarras con tapas archtops. Todo el harware era de color negro (clavijas, puente, perillas, etc) eran originales de fábrica. Las cuerdas que siempre usé en este bajo fueron las Dean Markley Blue Steel de calibre "light". Su color era rojo manzana, con su maple natural visible en la parte de atrás del cuello, y también palisandro natural en la trastera (tapa del frente del cuello donde van los trastes), y en cuanto al frente de la pala del clavijero, estaba bellamente pintada de negro y tanto las letras de la marca del fabricante, modelo del bajo y los bordes, estaban pintados de color blanco, otorgando estos dos colores una apariencia muy "cool" al frente del clavijero.
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PEAVEY FURY ("Crafted in the U.S.A.", construido en los Estados Unidos, poco antes de mediados de los años 90).
Bajo eléctrico de circuito pasivo simple con micrófonos también bien simples y del tipo Precision Bass. Cuando lo compré venía con las cuerdas propias instaladas por la misma Peavey (grabé el demo de "Micaela y su Super Combo" con las cuerdas originales), pero tiempo después yo le puse cuerdas La Bella del tipo flatwound (lisas) obteniendo un sonido típico de bajos "vintage" principalmente cuando lo tocaba con la ayuda de una púa. Además, para lograr acentuar su aspecto "vintage", le coloqué los chapones metálicos que fabricaba All Parts, siendo esta empresa, la misma que "clona" bajo licencia de la misma Fender, los distintos tipo de hardware para guitarras y bajos. Últimos datos: el micrófono poseía un sonido, tono y "sustain" espectacular. La afinación se mantenía también excelente (clavijas abiertas de la misma Peavey siendo realmente bien robustas). Su cuerpo era de poplar (notablemente más pesado que el del B-Ninety) y todo su cuello era de una sola pieza de maple de extraordinaria perfección (excepto obviamente la trastera que también era de maple pero estaba encolada tal como debe ser como en todos los bajos y guitarras del mundo), y es a partir de éste bajo en que comencé a ver que ya no usaban más dos planchas de maple que encolaban para construir el cuello (algo que nunca me gustó en mi B-Ninety y noté lo mismo en un bajo Peavey T-40 que tuve por poco tiempo y terminé vendiendo a los pocos meses; era muy común que Peavey utilizara éste sistema en sus guitarras y bajos hasta después de inicios de los 90 para luego decidirse a fabricar cuellos todo enterizos, a excepción de los que utilizan cuellos con varias maderas encoladas para dar alta resistencia, por ejemplo: los TL-5, TL-6 y otros más como la posterior serie de bajos tipo bouquet / artesanal denominados Cirrus). Todo el hardware cromado (con excepción de los dos chapones) eran del mismo fabricante, pero algo que realzaba una belleza escondida en este bajo era la placa metálica donde ajustaban los cuatro tornillos que aseguraban el cuello al cuerpo, siendo ésta de color negro mate, ¡hermosa decisión por parte de Peavey!. Misterio sin resolver: varios meses después de que lo compré (quizás un año), su cuerpo que estaba pintado de un blanco simple, comenzó lentamente a tornarse en Blanco Crema ó Blanco Vintage (ya venía dándome cuenta pero logré comprobarlo un día que necesité quitar por pocos minutos su pickguard también blanco, y pude observar la gran diferencia entre la parte expuesta al exterior y la otra que estaba oculta bajo el pickguard. El día en que su comprador se presentó para retirarlo de mi casa y llevárselo ya como su nuevo dueño, al verlo quedó impactado porque las fotos que yo había publicado al estar con flash denotaban como que era blanco y fue para él una sorpresa ver lo hermoso que era ese bajo con su color blanco crema / vintage). Un truco para engrandecer su sonido flatwound y lograr que suene más apagado: colocar un trozo de esponja en desuso debajo de las cuerdas y próxima a la zona del puente; no es un 100% sonido parecido al del contrabajo pero logra emular bastante bien a éste último.
PEAVEY BASIC 112 (Handcrafted in the U.S.A., construido a mano en los Estados Unidos)
Incomparable era este pequeño equipo amplificador, totalmente robusto, y fácil de transportar a cualquier lugar, tanto para salas de ensayo, ó lugares pequeños para tocar en vivo. Su gran ventaja era su Pre totalmente activo (copiando un poco el sistema de los famosos combos de GK: Gallien Krueger), siendo en cierta manera innecesario tener un bajo con circuito activo incorporado ya que gracias a ésta ventaja, yo lograba sonar muy bien en cualquier lugar donde necesité tener un sonido bien definido y sin tener que adquirir un equipo de marcas más caras. Los Low (graves) del Pre eran contundentes y los demás Low Mid, High Mid y High, no dejaban de ser excelentes. Su parlante de 12" era lo que definía el poderoso sonido "medioso" que regurgitaba las notas de mis dos bajos con una claridad y definición impresionantes. Su gran contra: solamente 50 watts de potencia, ¡una pena!. Otra contra (aunque no tan grave mientras yo tocara en pequeños lugares) era que no poseía salida de línea para consola y de necesitarla, podía utilizar la "patchera" de efectos, sin embargo, las dos veces que debí usarla no obtuve buen rendimiento sónico. Una idea que no pude concretar: tener 6 de estas pequeñas "bestias" en sectores bien distribuidos del escenario para poder obtener un sonido a mi propio gusto y que llene todo el recinto, algo así como tener un "sonido cuadrafónico". Aclaración: jamás usé éste equipo durante mis grabaciones, sencillamente porque aún no lo había comprado (tuve otros amplificadores que son historia aparte).
Cabe aclarar que en algunos vídeos pueden escuchar notas y sonidos provenientes de un bajo sin trastes (fretless): efectivamente, era un bajo Yamaha Attitude De Luxe, que le re-ubiqué su humbucker algo más atrás quedando cerca del puente (zona de los mics de un Jazz Bass) y obviamente, "arrancádole" sus trastes (Sí, ¡una total salvajada, pero necesaria!), y aunque no logré el típico "fretless sound" que deseaba, me sirvió para acercarme al sonido que tanto necesitaba para darle el matiz adecuado a los temas que lo requerían.
Víctor H Carrizo
